關靈鳳 - 基本介紹

關靈鳳(1932年―― ) 旦行女演員。原名關二風，河北省南宮縣人。自幼家中貧困，隨父母逃荒至西安，1942年考入樊粹庭先生創建的西安獅吼兒童劇團，師從常警惕、韓盛岫、張國利等。此時的關靈鳳身材矮小，自然條件一般，但是她天資聰慧，而且極能吃苦，在所有的學員之中練功之刻苦令人咋舌。在樊先生的支持下，她還經常觀摩常香玉、崔蘭田等豫劇名家的演出，受益匪淺。她出科後主演的第一個劇目《秦雪梅》，不僅具有常香玉華美、端莊的特點，也有崔蘭田沉穩、悲涼的韻味，很快轟動了西安城。此後，樊粹庭特地為她創作了唱功戲《漢江女》。關二鳳後又拜豫劇一代名家陳素真為師，並被陳收為義女，改名為關靈風。成為豫劇陳派藝術的第一代傳人。1952年，關靈風由西安至開封和平戲院演出，一炮轟動古城，被人們稱為西京飛到東京的一隻金鳳凰。同年，正值豆蔻年華的關靈鳳在開封紅極一時的時候，一場大病使得她雙眼的視力幾乎全部喪失，僅右眼微有光感。關靈鳳憑著極其頑強的毅力刻苦練習，終於重返舞台，在1956年舉行的河南省首屆戲曲觀摩演出大會上獲得了演員一等獎。關靈鳳深得陳派藝術的真諦，她根據陳派藝術風格和自身特點，繼承並有所發展地演出了許多陳派的代表劇目，如《三上轎》、《柳綠雲》、《三拂袖》等。在這些劇目中，她根據陳派聲腔特點和自己嗓音的特質，在聲腔上進一步發展強化了陳派藝術。

同時，她還以祥符調和陳派表演藝術為基礎，廣泛吸取豫劇其他流派之長處，成功地演出了《春秋配》、《佘太君點將》、《雙侯鬥》等劇目。

1983年，中央新聞電影製片廠為她拍攝了紀錄片《她，沒有離開舞台》，在全國放映。關靈鳳經常建工廠、農村去為工人農民義務演唱，還應邀到河北省永年縣百花豫劇團為學員們傳授技藝，同劇團一起鑽山溝下農村演戲，但分文不取，此舉在當地被傳為佳話。

關靈鳳 - 藝術特色

通過嚴格、艱苦的學習，兩年後關靈鳳已是能文能武，技巧過人；不僅能熟練掌握豫東調、祥符調的演唱特點，而且對豫西調的演唱也頗有心得，在“獅吼”眾多學員中已是出類拔萃的一個。在樊先生的支持下，她還經常觀摩常香玉、崔蘭田等豫劇名家的演出，受益匪淺。她出科後主演的第一個劇目《秦雪梅》，不僅具有常香玉華美、端莊的特點，也有崔蘭田沉穩、悲涼的韻味，很快轟動了西安城。此後，樊粹庭特地為她創作了唱功戲《漢江女》。關二鳳後又拜豫劇一代名家陳素真為師，並被陳收為義女，改名為關靈風。成為豫劇陳派藝術的第一代傳人。關靈鳳深得陳派藝術的真諦，她根據陳派藝術風格和自身特點，繼承並有所發展地演出了許多陳派的代表劇目，如《三上轎》、《柳綠雲》、《三拂袖》等。在這些劇目中，她根據陳派聲腔特點和自己嗓音的特質，在聲腔上進一步發展強化了陳派藝術。

同時，她還以祥符調和陳派表演藝術為基礎，廣泛吸取豫劇其他流派之長處，成功地演出了《春秋配》、《佘太君點將》、《雙侯鬥》等劇目。關靈鳳逐漸成為一個能“悲”能“喜”，能“文”能“武”的全才演員。

關靈鳳 - 藝術人生

為混口飯吃才學戲

年幼的時候，常常吃不飽飯。一聽說有飯吃，姐弟倆去了當時的獅吼劇團。 回憶起當年一家人落難時的情景，關靈鳳雙眼浸滿淚花――

年幼的時候，家裏窮，一家7口人僅靠父親做木工活維持生計。盧溝橋事變後，為了躲避日本人，一家人四處逃難。從石家莊到鄭州、洛陽再到西安，一家人從沒吃過一頓飽飯。10歲那年，一家人在西安定居下來。一天，她和弟弟正在撿煤核兒，一個陌生人走到他們身邊，左看看右看看，然後蹲下身子，親切地問：“小孩兒，你們兩個願意學唱戲嗎？”“學戲，管吃飽飯嗎。”弟弟天真地問。“管吃飽，還吃肉肉呢。”一聽說有飯吃，姐弟倆當場就答應了。可回到家，父親卻死活不同意，因為在當時，人們認為學戲是最低賤的，死後連祖上老墳都不得入。但關靈鳳卻鐵了心，強勁兒一上來，大聲嚷嚷道：“不叫學戲我就跳井去！”來人也勸道：“孩子想學你就讓她去吧，你又不能讓他們吃飽飯。”父親扭不過，隻得答應了。

第二天，他們來到當時的獅吼劇團，創辦人樊粹庭接待了他們。樊粹庭讓他們試唱，從沒學過的戲的關靈鳳一張口讓人嚇了一跳。“呀，這個小妞的嗓音咋這麽粗，這個漂亮男孩兒留下，小妞帶走！”父親一聽急了：“要學都學，否則都帶走。”為了留下弟弟，人家隻好把她也留了下來。“我是沾了弟弟的光才學戲的。”說到這些，關靈鳳禁不住笑出了聲。

豫劇苑中的“苦菜花”

1982年4月，關靈鳳率開封市豫劇團晉京演出，一出《三上轎》譽滿京華。《北京晚報》在報道中把她稱為“豫劇苑中的‘苦菜花’”，這對關靈鳳來說是再恰當不過的比喻了。藝術上，關靈鳳擅長演悲劇，塑造了崔金定（《三上轎》）、呂玉美（《漢江女》）等一係列悲劇女主人公的形象；生活中，關靈鳳自己也充當著悲劇的主角，人生充滿了傳奇色彩。

關靈鳳原名關二鳳，1932年出生在河北省南宮縣一個貧民家庭，她從小隨父母逃荒要飯，流落到西安。10歲那年，為了吃飽飯，她進入豫劇改革先驅樊粹庭在西安創辦的獅吼兒童劇團。關靈鳳的嗓子出奇的好，加上練功刻苦，她很快就掌握了豫東調、祥符調、豫西調三大聲腔，12歲便贏得“金嗓鋼喉關二鳳”的美稱。

1945年，經樊粹庭引薦，關靈鳳拜陳素真為師，成為陳派藝術第一代傳人。陳素真認為她心靈手巧，一點就透，由此給她改名關靈鳳。1951年，陳素真正式收關靈鳳為義女。1952年，關靈鳳受聘於開封市豫劇團，第一次登台演出就贏得滿堂彩。關靈鳳那高、亮、甜、寬、柔、潤、高低不擋、真假嗓結合的嗓音，把祥符調悠揚、柔潤、纏綿的特點表現得淋漓盡致。人們稱她為“汴京‘金鳳凰’”。

正當關靈鳳在藝術上振翅高飛之際，一場突如其來的大病使她視神經萎縮，導致雙目失明。這時，關靈鳳還不滿20⠦�€‚

吃盡苦頭刻苦學藝

關靈鳳是個不善言辭而學藝很刻苦的人，但稍不留神，也會有挨板子的時候。獅吼劇團當時條件非常艱苦，學員大都睡地鋪，地上潮濕，很多男生身上長了疥；吃飯每天都是兩碗小米湯，常常吃不飽，但練功卻抓得非常緊。每天4點，老師會準時把他們喊起來到城外喊嗓子、練功。常常是練著練著，學員就睡著了。練到天亮時分，老師把他們帶回去，洗漱完畢，再接著練毯子功，踢腿、下腰、拿頂，之後練身段功，一直練到9點，吃過飯之後再接著學習、排戲。學員稍有疏忽，老師的板子就會打過來。

關靈鳳是個不善言辭而學藝很刻苦的人，盡管這樣，稍不留神，也會有挨板子的時候。有一次練拿頂，天下著大雪，孩子們頭向下、腳向上，倒貼在牆壁上。風卷著雪花鑽進衣服裏，冰冷冰冷的。倒立持續了一個多小時，孩子們手腳都麻木了。一不留神，關靈鳳“撲通”一聲摔在了地上。“啪”的一下，老師的鞭子抽了過來，疼得關靈鳳好多天胳膊都抬不起來。樊粹庭老師見了很心疼，對教官說以後再不要這樣打孩子了。盡管學藝時的生活很艱苦，但談起往事，關靈鳳言語間卻對老師充滿感激。

拜師陳素真得真傳

陳素真一句一句教她唱腔，一點一點教她身段，關靈鳳進步很快。為了重點培養關靈鳳，在她13歲那年，樊粹庭將她引見給了豫劇大師陳素真。

“二鳳（小名），以後這就是老師了，給老師叩頭。”聽完樊粹庭的介紹，懂事的關靈鳳趕忙趴在地上給陳素真磕了3個頭。

“這孩子有點笨，教她可得多費點工夫，該打就打！” 話雖這麽說，但見關靈鳳既老實、學戲又刻苦，陳素真教她格外認真。

有一次，關靈鳳正學戲時，忽然瞟見桌上玻璃板下壓著陳素真的劇照非常漂亮，忍不住多看了兩眼。陳素真見狀，佯怒道：“把手伸過來！”關靈鳳心中不免有幾分膽怯。陳素真將手中的折扇高高抬起，卻又輕輕放了下來。關靈鳳笑了，陳素真也笑了。下課後，陳素真將自己的影集遞給關靈鳳，但同時也鄭重地告誡她：“該玩就玩，但學的時候一定要專心！”

陳素真一句一句教她唱腔，一點一點教她身段，每天跟大師學藝，關靈鳳進步很快。陳素真對關靈鳳也疼愛有加。她說：“這孩子不笨呀，學戲挺靈的，以後就叫靈鳳吧。”關靈鳳的名字就是從那時叫開的。1951年，當時膝下隻有3個兒子的陳素真正式收關靈鳳為義女。

雙目失明曾想自殺

因視神經萎縮而雙目失明，痛苦、絕望之時，她想到了以死結束自己的生命。1952年，關靈鳳受聘於“祥符調”發源地開封豫劇團，第一次登台演出就引起開封戲迷的轟動。她唱的是樊粹庭為她量身定做的《喜榮歸》，飾演鄭妙榮，她開場唱了句“辭別了老母親出了庭院……”一個花腔，引來了台下的滿堂喝彩。再唱一句，台下又是叫好聲一片。戲唱完了，觀眾卻不讓她下台，她謝了7次幕，觀眾才離去。

正當關靈鳳演技如日中天的時候，她的眼睛卻因視神經萎縮而雙目失明。痛苦、絕望之時，她想到了以死結束自己的生命。有一次，趁人不在跟前，她悄悄下了床，踉踉蹌蹌向電源摸索過去。醫護人員及時發現，一下子拉住了她。

不幸中的萬幸是，關靈鳳發現自己還有一點光感。她欣喜萬分，決定克服重重困難，重登舞台。劇團人員在舞台前沿正中間安置一個強光燈指示方位，關靈鳳讓人拉著在舞台上摸索，桌椅在哪裏、布景在哪裏、道具如何擺放、上場需要走幾步、下場需要走幾步，她都一一熟記在心。之後，劇團貼出了“關靈鳳重新登舞台，今晚夜場《雷峰塔》”的大海報。海報一出，古城開封為之震動，戲迷奔走相告。當晚演出，掌聲雷動，叫好聲震天。不僅戲迷激動，演出完畢，關靈鳳自己也興奮得一夜未合眼。

“文革”中關靈鳳備受折磨，但頑強的性格使她挺了過來。1981年，劇團恢複了古裝戲的演出，關靈鳳重新排練陳派名劇《三上轎》。《三上轎》一上演，立刻引起轟動，當年在大眾影劇院演出，連演47場，場場觀眾爆滿。

1982年，關靈鳳赴京演出《三上轎》，同樣轟動京城，容納數千人的大劇院，場場座無虛席。穆青、賀敬之等知名人士前往觀看，劉少奇的夫人王光美還專門在家中宴請關靈鳳。《北京晚報》以《豫劇苑中“苦菜花”》為題，對關靈鳳進行報道。1983年，中國新聞紀錄電影製片廠拍攝了關靈鳳的專題片《她，沒有離開舞台》，放映後在國內外引起強烈反響。人們被她高超的藝術和可貴的精神所感動，南京、上海等地幾位素不相識的人，爭著要把自己的眼角膜捐獻給她（被她婉言謝絕）。

晚年不忘傳承藝術

1985年退休，關靈鳳一直活躍在舞台上，為戲曲事業奔波。她和丈夫、戲曲導演霍林創辦了河南省殘疾人福利基金會康藝豫劇團，專門為殘疾人義演；隻要有文化下鄉等公益性演出，她都積極參加，並深入田間地頭，為群眾送上他們愛聽的劇目；她經常為廣播電台的學唱、教唱欄目做點評，幫助戲迷提高演唱技藝；她還精心帶徒，為陳派藝術的傳承培養人才。

她和老伴創辦了河南省殘疾人福利基金會康藝豫劇團，專門為殘疾人義演、募集資金；隻要有文化下鄉等公益性演出，她都積極參加，並深入田間地頭，為群眾送上他們愛聽的劇目；

她經常為廣播電台的學唱、教唱欄目做點評，幫助戲迷提高演唱技藝；她還精心帶徒，為“祥符調”的傳承培養人才。

最讓老人高興的是，她依然生活在她的戲迷當中。每天都會有戲迷往她家裏打電話，向她請教演唱技巧，有時電話裏一聊就是一兩個小時。

關靈鳳說：“隻要願意學戲，誰學我都教。我這次被確定為‘民間文化傑出傳承人’，感覺壓力很大。我會繼續努力，為宣傳、傳承‘祥符調’作貢獻！”

關靈鳳 - 代表作品

1946年 豫劇：《漢江女》，獅吼豫劇團創辦人樊粹庭專為關靈鳳編寫的劇目。

首演於古都西安，引起轟動，人們開始注意到關靈鳳這位青年新秀。

1947年 豫劇：《羽巾誤》，樊粹庭為培養關靈鳳又編寫的劇目。

此劇演出效果極好，已成為劇團與關靈鳳的保留劇目。

1948年 豫劇：《喜榮歸》，樊粹庭為打破關靈鳳隻演青衣的局麵，專為她編寫的花旦戲。

關靈鳳已成為劇團主要演員，《喜榮歸》上演，觀眾耳目一新，獅吼劇團和關靈鳳的知名度均得到提高。

1956年 豫劇：《秦雪梅吊孝》，此戲為“祥符調”經典唱功戲。

關靈鳳以此劇參賽河南省首屆戲曲觀摩匯演，獲取一等獎。

1982年 豫劇：《三上轎》，此劇為“祥符調”傳統劇目，陳派代表劇目，也是陳素真大師傳授關靈鳳的啟蒙戲。打倒“四人幫”恢複古裝戲，關靈鳳重新上演。

當時在有一千七百多座位的開封大眾劇院連演四十七場。觀眾情緒熱烈。第二年關靈鳳赴北京演出此劇，更是好評如潮。

1983年 豫劇：中國唱片公司連續錄製《關靈鳳唱腔集錦》。

唱片及磁帶投入市場，立即被搶購而脫銷，並數次再版。中央新聞紀錄電影製片廠拍攝關靈鳳大型專題片《她，沒有離開舞台》。此片係參加聯合國“殘疾人”年的我國宣傳資料片，已在海內外上映。

1985年 豫劇：《佘太君點將》係關靈鳳夫婦創作的新編曆史劇。

已由音像部門錄製成磁帶和光碟，兄弟劇團多次移植上演。

1987年 豫劇：《樊梨花與薛金蓮》（又名《樊梨花征西》），係關靈鳳夫婦創作的新編曆史劇，也是關靈鳳最後一出保留劇目。已被多家院團移植演出，並錄像錄音。

關靈鳳 - “祥符調”的早期傳人

中國豫劇界有一句頗為流行的諺語：“‘祥符調’不用問，不是‘許門’是‘蔣門’。”由此可見，“許門”與“蔣門”便是豫劇“祥符調”中的中流砥柱與發源鼻祖啦。“蔣門”的發源地在開封東南四十五裏朱仙鎮一帶，但因曆經戰亂動蕩，人員流失離散，對後來“祥符調”的發展與影響遠遠遜色於開封黃河北岸清河集一帶的“許家班”。早在清乾隆年間，以許家為館主的“許家班”便在清河集一帶形成初具規模的以唱豫劇“祥符調”為主的戲班子。到了清光緒年間，“許家班”由許家第三代傳人許老六掌班，名聲大噪，紅極一時，成為當時豫劇“祥符調”的傳播中心。後來，“許家班”進一步發展壯大，並且破除舊規，把“祥符調”的真傳賦予了一個叫孫建德的男旦。孫建德不負眾望，勤學苦練，終於成為豫劇近代史中有據可查的、具有典型意義的“祥符調”傳人。到了民國年間，豫劇“祥符調”再次出現動蕩與改革，先後出現了李劍雲、時倩雲、閻彩雲、李瑞雲、馮煥卿、聶良卿、林黛雲等一係列造詣頗深的戲劇大師，並且破例讓女演員登台獻藝演旦角(以前豫劇“祥符調”都是男旦)。1926年，豫劇“祥符調”的後起之秀陳素真正式拜孫建德為師，從而又開始了“祥符調”新一個輪回的藝術攀登。陳素真細心琢磨，經過長時間的探索與實踐，創建了豫劇“祥符調”的陳派藝術。陳派藝術很快打響，如日中天，迅速傳遍全國各地。當時在戲劇之鄉西安，我國著名的大戲劇家樊粹庭創辦了一所赫赫有名的“獅吼”豫劇團，為了擴大劇團的影響，樊先生特邀陳素真加盟，使豫劇“祥符調”的陳派藝術在中國西部再次叫響。後來，陳素真又走出“獅吼”，自己創辦了“豫光”劇團，獨立扯起豫劇“祥符調”陳派藝術的大旗。“獅吼”豫劇團繼續招兵買馬，樊先生讓人打著小旗在大街招人，想不到一個瘦弱的女孩子聽說學戲管飯，就義無反顧地走進了“獅吼”豫劇團的大門。她就是後來震驚豫劇界的“祥符調”傳人關靈鳳。

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。